Karyatidler olarak bilinen heykellerle desteklenen antik Yunan tapınağı Erechtheion, tanrılar Athena ve Poseidon’a adanmıştı; Antik Yunan’ın ihtişamının bir kanıtı olarak, birkaç metre ötedeki Parthenon gibi hala Atina Akropolü’nde duruyor.
İyon düzenine göre inşa edilen bu muhteşem mermer yapı, Akropolis’in en kutsal kısmı olarak kabul ediliyordu.
Erechtheion’un güney çatısı, MÖ 421 ile 406 yılları arasında Caryatidler adı verilen altı bakire heykeli tarafından desteklenmektedir. Erechtheion’daki eski bir yazıt, Karyatidlerden sadece Korai (bakireler) olarak söz eder, ancak karyatidler terimi, Mora Yarımadası’ndaki antik bir şehir olan “Karyai’nin bakireleri” anlamına gelir.
Hikayenin alternatif bir versiyonu, adlarının her yıl tanrıça Artemis Karyatis (“Ceviz Artemisi”) onuruna dans eden Sparta’nın genç kadınlarından geldiğini söylüyor.
Altıncı “kız kardeş” karyatid Londra’daki British Museum’da
Şu anda Erechtheion’da görülebilen Karyatidler aslına sadık kopyalardır, çünkü kalan beş orijinali koruma, konservasyon ve restorasyon amacıyla Akropolis Müzesi’ndedir.
Peki ya altıncı orijinal karyatid hakkında soruyorsunuz? 19. yüzyılın başlarında İngiltere’nin Osmanlı İmparatorluğu’ndaki büyükelçisi olarak görev yapan yedinci Lord Elgin Thomas Bruce tarafından kız kardeşlerinden vahşice alındı.
Parthenon Mermerleri olarak bilinen friz heykellerinin komşu Parthenon’un cephesinden kaldırılmasından ve bugün kaldıkları anavatanına nakledilmesinden başkası sorumlu değildi.
Bu kültürel hırsızlığın büyüklüğü, 1802’nin çok farklı dünyasında bile o kadar açıktı ki, Elgin’in Britanya hükümetine “armağanı” Parlamento’da hararetli bir şekilde tartışıldı; pek çok kişi onun bu heykelleri haklarından çıkarmak için hiçbir ahlaki nedeni olmadığını savundu. Yunanistan’daki yeri.
Sonunda, bugün hala penceresiz galeride sergilenmekte oldukları British Museum’a ulaştılar.
Dünya çapında çok sayıda bakan, tarihçi ve diğer uzmanların şiddetli protestolarına rağmen British Museum yetkilileri, mermerlerin Yunan tarihini temsil eden bir binadan yontulmuş olmasına ve mermerlere sahip olma hakkına sahip olduklarını söylüyor. Yunanistan’ın yabancı bir güç tarafından işgal edildiği bir dönemde çekilmiştir.
Müzelerin “sömürgelikten arındırılması” hareketinin tüm dünyada büyüdüğü bir dönemde, bugün Mermerlerin veya yalnızca Karyatidlerin, yarattıkları şanlı anavatandan ayrı olarak hâlâ British Museum’da bulunması neredeyse anlaşılmaz görünüyor.
Karyatidlerin zarafeti, heykel sanatında eşi benzeri olmayan bir güzellik
Her ne kadar fotoğrafçılığın başlangıcından bu yana fotoğrafları çekilmiş ve 1800’lerin başında modern Yunanistan ulusunun oluşumundan sonra Avrupalı sanatçılar tarafından resimler yapılmış olsa da, Karyatidlerin güzelliği ve zarafeti gerçekten şahsen görülmesi gereken bir şeydir.
Sütunlu bedenlerinin başlıklarını oluşturmak için başlarındaki sepetlerle binayı destekler görünen kadınlar, her iki omuza tutturulmuş basit bir tunik olan peplos giyiyorlar. Saçları, müzedeki heykellerde yakından görülebileceği gibi karmaşık örgülerden oluşuyor ve gür örgüler halinde sırtlarından aşağı düşüyor.
Binanın ağırlığı, bir sütun şaftının oluklarına benzer şekilde düzenlenmiş dikey kıvrımlarla çevrelenmiş karyatidlerin her birinin bir ayağı tarafından taşınıyor gibi görünüyor. Diğer ayak esnetilerek zarif ve doğal bir duruş sağlanır.
Pentelik mermerinden yapılmış Karyatidler, Erechtheion çalışmaları başladığında yeni tamamlanan Parthenon’un doğu frizinde tasvir edilen kadınlara benzemektedir.
Yeni oluşan Yunan devleti, 1830’ların başında Akropolis’in kutsal kayasındaki Türk yerleşimlerini yerle bir etmeye başladı ve antik çağın klasik anıtlarını ortaya çıkardı.
Tabii ki, ünleri antik çağda zaten yayılmıştı ve Roma zamanlarında Karyatidler yaygın olarak kopyalanmış, neredeyse aynı heykeller Augustus Forumu ve Roma Pantheon’unun yanı sıra Tivoli’deki Hadrianus Villası’na da yerleştirilmişti.
16. yüzyılda karyatidler, İskandinav Maniyerizminin bir parçası olarak Kuzey Avrupa’da dekoratif sanatların önemli bir unsuru haline geldi; 17. yüzyılın başlarında, İngiltere’deki Jacobean iç mekanlarında karyatid tasvirleri ortaya çıktı.
Londra’daki 1822’de inşa edilen yeni St. Pancras Kilisesi’nin verandasında dört adet pişmiş toprak karyatid bulunmaktadır.
British Museum’un Caryatid Sister’ı nasıl?
Yunan uzmanlara göre British Museum’un Caryatid Sister’ı pek iyi durumda değil. Bazıları ellerindeki karyatidin temizliğinin yanlış yapıldığını ve bunun sonucunda renk değişikliğine yol açtığını iddia ediyor. Doğal olarak ne o ne de Pentelik mermerinden yapılmış Parthenon heykelleri, bir zamanlar güçlü Yunan güneşinin bahşettiği doğal parlaklığını sergilemiyor.
Ancak British Museum’un aydınlatmasının sert floresan ışığı altında maruz kaldığında, sadece yersiz görünmekle kalmıyor, aynı zamanda koyu renkli görünüyor, normalde mermerin verdiği ışıltının hiçbiri yok, bu da gerçek tene yakın bir benzerlik sağlıyor.
Gerçek boyutunun biraz üzerinde olan 2,28 metre (7,4 feet) boyuyla, muhtemelen kayıp ellerinden birinde bir kurbanlık kap tutuyordu. Peki onun için nasıl bir gelecek var? British Museum, kendisi ve Parthenon Mermerleri’nin yüzyıllar önce vahşice soyuldukları hak ettikleri yere iade edilmesi yönündeki tüm açık çağrılara direnmeye devam edebilecek mi?
Geriye görülecek bir şey kaldı. Ancak gidişat, kayıp Caryatid “kız kardeşinin” ve bir zamanlar Parthenon’un cephesini onunla birlikte süsleyen yurttaşlarının ülkelerine geri gönderilmesi lehine dönebilir.
Atina’nın ışıltılı, son teknoloji ürünü Akropolis Müzesi, British Museum’un tek başına bulunan eseri geri getirmesi umuduyla kayıp kız kardeş için bir yer açtı.
Yapımcılığını JA Productions’ın üstlendiği bu kısa filmin yaratıcıları şöyle diyor: “Altıncı mermer kızın çığlıkları hâlâ Yunanlıların kulaklarında çınlıyor. »
