M.Ö. 330’dan 50’ye kadar uzanan, “Dinlenen Boksör” adı verilen çok sevilen antik Yunan heykeli, hem en gerçekçi antik Yunan heykellerinden hem de o döneme ait en dokunaklı ve dokunaklı sanat eserlerinden biri olup, bize insan yaşamının acılarını ve zorluklarını hatırlatmaktadır. evrenseldir ve zamanın sınırlarını aşar.
Helenistik heykeltıraşların stilize, resmi formların ötesine geçerek insanları tam bir gerçekçilikle tasvir etmeye başladıkları bir dönemde yaratılan bu başyapıt o kadar gerçekçi ki izleyicileri neredeyse adamın hareket etmeye ve konuşmaya başladığını görmeyi bekliyor.
Eski bir sanat eserinin, modern zamanlarda norm haline gelen sıradan insanların gerçekçi tasvirini bu kadar kapsayabileceğine inanmak zor.
1885’te Roma’daki Quirinale Sarayı’nın bahçelerinde keşfedilen bu heykel, belki de sevgili Boxer’larının o dönemde Hıristiyan olan ve pagan heykelleri yapmasıyla tanınan kişilerin kurbanı olmasını istemeyen insanlar tarafından yüzyıllar önce özenle gömülmüştü. bronz.
Eski Yunan boksör insani duygularla dolu
Neredeyse yirmi asırdan sonra neredeyse mükemmel durumda olan heykel, antik Yunan boksörlerinin acı ve ızdıraplarının kusursuz bir tasviri olmasının yanı sıra, onlarca yıldır savaşan ve yine de her zaman izleyiciye şu soruyu soran bir adamın büyük haysiyetini tasvir ediyor: “Yeniden dövüşmeli miyim?” Yeterince yapmadım mı?
Boksör, bu dönemin boksörlerinin dövüşürken her zaman giydiği deri el sargısını veya caestus’u takarken gösteriliyor. Bunlar, diğer tüm sporcular gibi çıplak yarışan boksörler için tek korumayı oluşturacaktı.
Boxer’ın bir zamanlar Konstantin Hamamları’nın arazisinde yürümüş olması mümkündür. Gotlar Roma’yı işgal ettikten sonra büyük şehre giden su kemerlerini yok ettiler, Hamamları kuru bıraktılar ve tüm bölgenin çöküşüne yol açtılar.
Vatikan’daki Aziz Petrus heykeli gibi, Boxer’ın el ve ayak parmakları da heykeli ziyaret edenler tarafından uzun yıllar boyunca sürtünmekten dolayı yıpranmıştı; bu da uzmanların Boxer’ın büyülü güçler veya tılsım kazandığına inanmasına neden oldu. Heykelin daha sonra bu kadar dikkatli bir şekilde gömülmesinin nedeni bu olabilir.
İzleyicilerin yüzyıllardır fark ettiği gibi sporcunun kırık, basık burnu, karnabahar kulakları ve bitkin görünümü, kariyerinin sonunda yorgunluk, hatta umutsuzluk hissi uyandırıyor.
Belki de sanatçı, bir sporcunun ihtişamlı günlerinin sonunda, onlarca yıllık ihtişam ve övgüden sonra unutulmuş olabileceğini düşündüğü şeyle karşı karşıya kalan ve belirsiz bir geleceğe korkuyla bakan bir sporcunun tutuklanışını tasvir etmek istemiştir.
Yüzyılların en güzel arkeolojik keşiflerinden biri
Boksörün ağzı ve yüzündeki yara izleri aslında orijinal sanatçı tarafından bakırla kaplanmıştı ve omzuna, koluna ve uyluğuna yerleştirilen diğer bakır parçaları da kan damlalarını temsil ediyordu; bu da bugün gördüğümüzden çok daha gerçekçi bir sonuç ortaya çıkarıyor. . şekil.
Muhteşem heykelin gün yüzüne çıkarılmasına başkanlık eden İtalyan arkeolog Rodolfo Lanciani, daha sonra Quirinale Sarayı’ndaki anıtsal keşfe ilişkin izlenimlerini kaydetti.
“Arkeolojinin aktif alanındaki uzun kariyerim boyunca birçok keşfe tanık oldum; Sürpriz üstüne sürpriz yaşadım; Bazen ve hiç beklenmedik bir şekilde gerçek başyapıtlarla karşılaştım; ama hiç bu kadar olağanüstü bir izlenim hissetmemiştim, bu muhteşem yarı barbar atlet örneğinin, sanki yiğitçe dövüşlerinin ardından uzun bir dinlenmeden uyanıyormuş gibi yavaş yavaş topraktan çıkmasının yarattığı izlenim.
Orijinal olarak kayıp balmumu işlemi kullanılarak sekiz parça halinde dökülen ve daha sonra titizlikle birbirine lehimlenen bu bronz şaheser, Almanya’nın Bonn kentinde sergilenmeden önce 1989 yılında sanat küratörü Nikolaus Himmelmann tarafından dikkatle korundu.
